被遗忘了的包豪斯的女人们莉莉瑞希L

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包豪斯年，几乎所有的媒体都在以各种方式表达包豪斯以及和包豪斯有关的那些男性大师们的事情，实际上几乎就是各种资讯的不同角度的重复而已，而对辅助大师和大师一起工作过的那些女人们一直不在世人华丽的视线之内。包豪斯由格罗皮乌斯（WalterGropius）于年创建，包豪斯一直以其革命性，自由主义的艺术学校而闻名，它支持各种平等，特别是性别平等。女性可以加入包豪斯，与男性同事一样享受同样的待遇，而不会被视为“弱势”性别。因此，申请入学的女性人数多于男性。从理论上讲，包豪斯的性别政策是非常理想主义的。格罗皮乌斯自己宣布的主学校内的性别平等，并不像他预期的那样真实。建筑，绘画和雕塑被保留给“男性”，而“女性”则被安排在编织等其它学科，而这些学科在格罗皮乌斯看来并非那么重要。所以说在实践中，性别平等的理念早在格罗皮乌斯的监督期间就宣告失败了。因为沃尔特·格罗皮乌斯认为，女性在某些艺术方面的身体和基因都不合格。那些女性设计师，不管是谁也都已成为历史，已经被人降级遗忘或充其量只存在档案中，包豪斯的男性化趋势到了年期间更明显。这性别歧视不仅摧毁了世人对包豪斯作为一个理想主义的现代主义修道院的天真看法，对其所有印象和判断都神奇地消失了，但也让我们想到了那些被降级遗忘的和包豪斯有关的那些女人们。莉莉·瑞希年出生于德国柏林，是德国现代主义设计师，她是一位不可或缺的管理设计师，她在建筑，家具，室内设计，装饰艺术和服装等方面都有出色贡献。年，她搬到维也纳深化他的学业，虽然她在约瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann）的维也纳工坊（WienerWerksttte）学习，她开发了与维也纳装饰风格运动（维也纳分离派）几乎没有相似之处的现代设计，这并不是说莉莉·瑞希拒绝了霍夫曼对工艺的

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